內容編輯為什么高解析度音頻與CD無損音樂聽起來區別不大？
隨著音頻制作技術以及音樂播放設備性能的不斷提升，人們對于音樂品質的要求也越來越高，一般的MP3等有損格式基本被抗拒在他們的“門外”。因此，能夠聆聽到高解析度的音樂格式，成為了無數音樂發燒友的心愿。
當高解析度音頻也逐步走入到人們
當高解析度音頻也逐步走入到人們
隨著音頻制作技術以及音樂播放設備性能的不斷提升，人們對于音樂品質的要求也越來越高，一般的MP3等有損格式基本被抗拒在他們的“門外”。因此，能夠聆聽到高解析度的音樂格式，成為了無數音樂發燒友的心愿。
當高解析度音頻也逐步走入到人們的視野當中時，這種規格更高、能保留音樂信息量更多的數字音樂文件讓一部分發燒友在感受到震撼的同時，也給另一部分發燒友帶來了疑惑：從日常的聽感來比較，高解析度音頻與CD無損音樂似乎沒多大區別，反倒是更占存儲空間了。
相信，不僅是發燒友有這種疑惑，還有更多的普通音樂愛好者也有這種疑惑，這是為什么？下面，“影音新生活”就為大家來一一解惑。
▊高解析度音頻的定義
談及高解析度音頻，我們當然不得不提無損音樂。我們常說的無損音樂，只是數字音樂的其中一種格式，包括了WAV、AIFF、FLAC等，比一般的MP3音樂格式所帶來的音樂表現有更明顯的提高。但一般而言，所謂的無損音樂其實指的只是完整CD品質的音樂。
而高解析度音樂恰恰是超越CD音質的一種數字音頻。音質的好壞與音源有著絕對關系，采樣率和比特率是兩項硬指標。當然，有比較才能知道好壞，高解析度音頻比較的對象，就是最常聽的CD音樂（16bit/44.1kHz），比CD格式的指標更高的數字音樂，才能叫做“高解析度音頻”，這一點是根據日本音樂協會JEITA的定義得來。
我們所說的高解析度音頻常見的編碼模式有兩種，一種是PCM，另一種是SACD(Super Audio CD)。其中PCM的數位格式是192kHz / 24bit 或96kHz / 24bit，格式方面有WAV、Flac等。SACD采用1bit比特流的方式取樣，采樣率2.4MHz的高取樣方式，是CD 44.1kHz取樣的64倍。
SACD編碼模式制作出來的音頻，即我們常說的DSD格式。它直接把模擬音樂訊號波形以脈沖方式轉變為數字訊號，以將近四倍于CD的空間，儲存音樂，因此可以提供更為優秀的聲音效果，由于取樣次數高，所以取樣過的波形很圓順，比較接近原來的模擬波形。
▊常見的高解析度音頻的種類
高解析度音樂既然是超越CD無損音質的存在，那么它具體表現為哪幾種類型？在實際應用中，通常按照采樣率和比特率的不同，將他們劃分以下幾種不同種類的高解析度音頻。
首先是錄音室原裝母帶。錄音室原裝母帶分為24bit/96kHz、24Bit/48kHz等幾種，指唱片公司錄音室取得的歌曲檔，是原裝、直接、沒經轉格式的原音歌曲檔，是較純正、較原音的版本。
其次是升頻音頻。升頻音頻有WAV 24Bit/96kHz和Flac 24Bit/96kHz兩種，指的是將低于24Bit/96kHz的曲目通過軟件強行升頻至24Bit/96kHz。但對于用升頻手段，獲得更高音質音頻的方法究竟科學不科學，眾說紛壇，目前尚且沒有一個準確的定論。
再就是DSD音頻。DSD音頻大致能分為DFF、DSF兩種，DSD（DFF）為Direct Stream Digital-DFF（直接數字流-DFF）是Super Audio CD錄制和制作所采用的專業無壓縮1位格式。DSD(DSF)，Direct Stream Digital-DSF（直接數字流-DSF）代表用于DVD文件刻錄中使用、適合電腦使用的1位DSD格式。從前文介紹過的采樣方法來看，DSD音頻質量一般會比其他要高，但目前來說，這種文件使用起來比較麻煩，體積巨大，但支持這一格式的播放器不多，并且還要安裝特殊的插件。
至于目前各大流媒體運營商所推出來的高品質無損音樂，通常只有CD音質的標準，并不是真正意義上的高解析度音樂。
為什么DSD高解析度音頻與CD無損聽起來區別不大？
前面，我們通過從采樣率和比特率等方面比較了高解析度音樂與CD無損音樂之間的不同，從原理上來看，CD無損音樂確實離高解析度音頻還有一段距離。那么，一些朋友為什么會提出DSD高解析度音頻與CD無損聽起來區別不大？這主要是因為高解析度音頻的播放對器材要求高以及CD音樂格式本身在不斷優化。
首先是聽音方式的不同取決于播放設備的差異。播放設備的不同，它所呈現的動態范圍（Dynamic Range）自然不同。動態范圍，指一個物理量的最高值和最低值之間的范圍，是一個相對性概念，可以用差或比值來進行描述的。在音頻領域，指的是音響系統重放時最大不失真輸出功率與靜態時系統噪聲輸出功率之比的對數值。對于一般音響測試而言，動態范圍就是設備在輸出0db電平音量時能達到的最大以及最小聲音。動態范圍越大，意味著設備能夠盡可能還原最大的聲音范圍。
而我們知道，CD的音樂的采樣精度為16bit，這一先天的條件決定了CD的動態范圍只能達到96db。而當我們的音樂的采樣精度高于16bit達到目前主流的24bit時，此時音樂的動態范圍就可以激增到144db。而在目前，基本上沒有任何一款解碼芯片的參數能夠達到這樣一個高度的動態范圍。
而也許有人會說，即便主流的解碼器動態在120db左右，回放CD的96db應該也是綽綽有余了吧？非也，要達到這一動態范圍指標是在最大音量（0db）下才成立的，但我們正常人根本無法在這樣一個音量下聽歌，所以我們就需要削減音量，而削減解碼器的音量帶來的后果也是動態范圍的等量削減。而這時候我們實際聽歌的音量會比0db要減少至少30-40db。于是動態范圍甚至還無法達到CD的標準，但是人耳的動態范圍可以達到100db左右。
然而，要達到將24bit音樂動態盡可能多地回放出來，這對器材的要求定然十分之高，不是一般的音樂愛好者所能承受的。
其次是CD音樂本身在不斷優化。依然是動態范圍的問題，隨著時代在進步，理論上我們的錄音技術已經越來越好，但是音樂工業的人們發現了一個問題——我們主流的音樂越做越響，響到已經沒有動態可言了。
上面的動態圖展示的就是1985年到2007年所銷售CD的響度平均變化。我們看出，從1990年后開始，響度增加越來越厲害，同時動態范圍的縮減也越來越嚴重，所以這也是作者提倡錄音應回到1990年的狀態，讓音樂能夠保留更多的細節。
當然，除此之外，人耳對于聲音的敏感度或者說對于聲音的辨識能力是有限度的。所以，筆者始終堅持這么一個觀點：如果僅僅是聆聽音樂，那么在選擇聽音設備時，千萬不要追求極致，在選擇音源時同樣沒有必要力求盡善盡美，這都是得不償失的。不要忽略音樂對你最初的意義！
當高解析度音頻也逐步走入到人們的視野當中時，這種規格更高、能保留音樂信息量更多的數字音樂文件讓一部分發燒友在感受到震撼的同時，也給另一部分發燒友帶來了疑惑：從日常的聽感來比較，高解析度音頻與CD無損音樂似乎沒多大區別，反倒是更占存儲空間了。
相信，不僅是發燒友有這種疑惑，還有更多的普通音樂愛好者也有這種疑惑，這是為什么？下面，“影音新生活”就為大家來一一解惑。
▊高解析度音頻的定義
談及高解析度音頻，我們當然不得不提無損音樂。我們常說的無損音樂，只是數字音樂的其中一種格式，包括了WAV、AIFF、FLAC等，比一般的MP3音樂格式所帶來的音樂表現有更明顯的提高。但一般而言，所謂的無損音樂其實指的只是完整CD品質的音樂。
而高解析度音樂恰恰是超越CD音質的一種數字音頻。音質的好壞與音源有著絕對關系，采樣率和比特率是兩項硬指標。當然，有比較才能知道好壞，高解析度音頻比較的對象，就是最常聽的CD音樂（16bit/44.1kHz），比CD格式的指標更高的數字音樂，才能叫做“高解析度音頻”，這一點是根據日本音樂協會JEITA的定義得來。
我們所說的高解析度音頻常見的編碼模式有兩種，一種是PCM，另一種是SACD(Super Audio CD)。其中PCM的數位格式是192kHz / 24bit 或96kHz / 24bit，格式方面有WAV、Flac等。SACD采用1bit比特流的方式取樣，采樣率2.4MHz的高取樣方式，是CD 44.1kHz取樣的64倍。
SACD編碼模式制作出來的音頻，即我們常說的DSD格式。它直接把模擬音樂訊號波形以脈沖方式轉變為數字訊號，以將近四倍于CD的空間，儲存音樂，因此可以提供更為優秀的聲音效果，由于取樣次數高，所以取樣過的波形很圓順，比較接近原來的模擬波形。
▊常見的高解析度音頻的種類
高解析度音樂既然是超越CD無損音質的存在，那么它具體表現為哪幾種類型？在實際應用中，通常按照采樣率和比特率的不同，將他們劃分以下幾種不同種類的高解析度音頻。
首先是錄音室原裝母帶。錄音室原裝母帶分為24bit/96kHz、24Bit/48kHz等幾種，指唱片公司錄音室取得的歌曲檔，是原裝、直接、沒經轉格式的原音歌曲檔，是較純正、較原音的版本。
其次是升頻音頻。升頻音頻有WAV 24Bit/96kHz和Flac 24Bit/96kHz兩種，指的是將低于24Bit/96kHz的曲目通過軟件強行升頻至24Bit/96kHz。但對于用升頻手段，獲得更高音質音頻的方法究竟科學不科學，眾說紛壇，目前尚且沒有一個準確的定論。
再就是DSD音頻。DSD音頻大致能分為DFF、DSF兩種，DSD（DFF）為Direct Stream Digital-DFF（直接數字流-DFF）是Super Audio CD錄制和制作所采用的專業無壓縮1位格式。DSD(DSF)，Direct Stream Digital-DSF（直接數字流-DSF）代表用于DVD文件刻錄中使用、適合電腦使用的1位DSD格式。從前文介紹過的采樣方法來看，DSD音頻質量一般會比其他要高，但目前來說，這種文件使用起來比較麻煩，體積巨大，但支持這一格式的播放器不多，并且還要安裝特殊的插件。
至于目前各大流媒體運營商所推出來的高品質無損音樂，通常只有CD音質的標準，并不是真正意義上的高解析度音樂。
為什么DSD高解析度音頻與CD無損聽起來區別不大？
前面，我們通過從采樣率和比特率等方面比較了高解析度音樂與CD無損音樂之間的不同，從原理上來看，CD無損音樂確實離高解析度音頻還有一段距離。那么，一些朋友為什么會提出DSD高解析度音頻與CD無損聽起來區別不大？這主要是因為高解析度音頻的播放對器材要求高以及CD音樂格式本身在不斷優化。
首先是聽音方式的不同取決于播放設備的差異。播放設備的不同，它所呈現的動態范圍（Dynamic Range）自然不同。動態范圍，指一個物理量的最高值和最低值之間的范圍，是一個相對性概念，可以用差或比值來進行描述的。在音頻領域，指的是音響系統重放時最大不失真輸出功率與靜態時系統噪聲輸出功率之比的對數值。對于一般音響測試而言，動態范圍就是設備在輸出0db電平音量時能達到的最大以及最小聲音。動態范圍越大，意味著設備能夠盡可能還原最大的聲音范圍。
而我們知道，CD的音樂的采樣精度為16bit，這一先天的條件決定了CD的動態范圍只能達到96db。而當我們的音樂的采樣精度高于16bit達到目前主流的24bit時，此時音樂的動態范圍就可以激增到144db。而在目前，基本上沒有任何一款解碼芯片的參數能夠達到這樣一個高度的動態范圍。
而也許有人會說，即便主流的解碼器動態在120db左右，回放CD的96db應該也是綽綽有余了吧？非也，要達到這一動態范圍指標是在最大音量（0db）下才成立的，但我們正常人根本無法在這樣一個音量下聽歌，所以我們就需要削減音量，而削減解碼器的音量帶來的后果也是動態范圍的等量削減。而這時候我們實際聽歌的音量會比0db要減少至少30-40db。于是動態范圍甚至還無法達到CD的標準，但是人耳的動態范圍可以達到100db左右。
然而，要達到將24bit音樂動態盡可能多地回放出來，這對器材的要求定然十分之高，不是一般的音樂愛好者所能承受的。
其次是CD音樂本身在不斷優化。依然是動態范圍的問題，隨著時代在進步，理論上我們的錄音技術已經越來越好，但是音樂工業的人們發現了一個問題——我們主流的音樂越做越響，響到已經沒有動態可言了。
上面的動態圖展示的就是1985年到2007年所銷售CD的響度平均變化。我們看出，從1990年后開始，響度增加越來越厲害，同時動態范圍的縮減也越來越嚴重，所以這也是作者提倡錄音應回到1990年的狀態，讓音樂能夠保留更多的細節。
當然，除此之外，人耳對于聲音的敏感度或者說對于聲音的辨識能力是有限度的。所以，筆者始終堅持這么一個觀點：如果僅僅是聆聽音樂，那么在選擇聽音設備時，千萬不要追求極致，在選擇音源時同樣沒有必要力求盡善盡美，這都是得不償失的。不要忽略音樂對你最初的意義！
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